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正在流失的民族乐器手艺——制琴师王振军与琵琶的痴缠纠葛

作者:小编,发布时间:2016-7-4 10:08:07

简介:工欲善其事,必先利其器。一位杰出的演奏家,一定也有一位杰出的朋友,那就是他的琴。之前分享了四期琵琶教学文,真老师觉得有必要为大家普及一下,在初次学习时乐器的重要性,因此在这一期,特意拜访了一位在制作琵 ...

工欲善其事,必先利其器。一位杰出的演奏家,一定也有一位杰出的朋友,那就是他的琴。之前分享了四期琵琶教学文,真老师觉得有必要为大家普及一下,在初次学习时乐器的重要性,因此在这一期,特意拜访了一位在制作琵琶上颇有造诣的师傅。为大家讲一讲琵琶的工艺。

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王振军1972年6月出生于湖北黄冈,1991年,本是木匠的王师傅,于一次偶然的契机,跟音乐结下不解之缘。“第一次接触到琵琶,是我还在敦煌乐器厂做学徒的时候。”王师傅这样跟我说。那时候,琵琶于他而言是十分懵懂的。

以下是访谈录的节选部分。

真老师:“当时在敦煌乐器厂里,有那么多的乐器,为什么偏偏选择了制作琵琶呢?是因为个人喜好么?”

王振军:“当时也不是什么特别的喜好,正好琵琶缺人,就去那里做琵琶了。”

真老师:“这么多年下来,是不是对琵琶有了更深的理解呢?是不是也像那些集大成的琵琶演奏家一样,发自真心的爱上了琵琶呢?”

王振军:“是,从一开始只是当糊口的工作,现在已经离不开了。当然也认识到了很多演奏家,他们的演奏,以及对琴的要求,也让我对自己的技艺有了更高的追求。”

真老师:“什么追求?”

王振军:“像我刚开始出来自己做那会儿,其实技艺也不像现在有了自己的音质特色,那时候,也不怕告诉你,做的琴,也是相对粗糙的。对于制作琵琶的基本数据,仅仅有一些大概,做出来的音色也并不尽人意。然后那些买我的乐器的老师,就会对我的琴提出要求,比如:音色太薄了,扫弦声音太闷等等。然后根据这些老师提的要求,我就会仔细研究,怎样改变琴体的厚度或者轻微改变形状,可以让琵琶的声音听上去更加清脆,或者说更耐弹。”

真老师:“那看来,您还是很爱学习的。有一个问题挺好奇的,敦煌乐器厂不是很不错么,我相信大的厂子福利待遇各方面应该也是不错的,为什么后来还是选择离开了呢?”

王振军:“我是90年代初的时候就在里面了,直到99年基本离开了那里,90年代初的时候,工资两千,在那个年代,其实这个数已经算是相对小康的工资了。但是后来国家经济发展越来越好,2000块,越来越不够吃,自己也就想着出来了。”

真老师:“所以也算是因为求知欲越来越强,就选择自己出来做了吧。纯粹是自己摸索么?”

王振军:“不是,当时我还有去跟一个上海艺术界的琵琶老师学习,叫杜炳庸。在杜老师那里我学到不少东西,尤其关于定音准方面的问题,他教会我很多。再后来就是去了辽源周显顺老师那里,跟一位叫做张玉武的老师相互切磋,也学到很多。”

真老师:“所以你自己真正出来的时间差不多是接近2000年了。基本可以算是在敦煌厂里经历了10年的洗涤吧。那到现在为止,你从事制作琵琶这项工艺有多久了?”

王振军:“满打满算,26年多了。”

真老师:“现在就市场方面来说,从事这方面工艺制作的人多么?”

王振军:“不是特别多,琵琶虽然是特别具有特色的民族乐器,但是相对于古筝来说,它还是冷门了一些,学的人并不是特别多,所以做的人也不是特别多。”

真老师:“有没有想过多收一点学徒,这样自己的手艺也可以流传下来。”

王振军:“这个肯定是有想过,但是现在年轻人,没几个能静下心来,去学这门手艺的。”

真老师:“做了这么多年的琵琶,在制作工艺方面,自己有什么感悟么,可以分享给大家的。”

王振军:“我见过一些师傅,做琵琶时候只是去校准他的一弦,一弦准了,其他弦都不管了。但是我自己做的时候,四根弦都会严格进行校准,所以有些人做的琵琶,用了一两年,有些音就会出现偏差,而我做的琴,基本不会出现类似的问题。所以我也希望别的琴匠也可以试试我的方法。还有的琵琶用了一两年声音就会越来越闷,越弹越费力,这其中有一个原因就是风干度的问题,在这方面还是要更严格一些,因为不管是做什么,都要要求严谨和细致,这样的产品出来才会是精致的,同样也是对买琴人的一种尊重。当然我在做琴方面,也有许多地方需要改进,比如有些北京师傅的琴,从样式上来说,我觉得它会更好看一些,这点就值得我去改变自己,去学习讨教。”

王师傅于2009年从上海迁至广州。目前他的琵琶作坊坐落于广州市白云区太和镇的一个偏僻村庄中。我想对于一个手艺人来说,远离尘世的喧嚣与浮躁,才能更好的让自己沉下心来,静心制作工艺吧。

以下是王师傅与琵琶名家的合影:  

所以,还是开头的那句话“工欲善其事必先利其器”。不论是弹琵琶的还是做琵琶的,都是一样的道理。要想把琵琶做好,就需要千锤百炼的打磨,而要想把琵琶弹好,也需要孜孜不倦的练习。(爱乐奇论坛)